在影視配音作品中有很多地方需要注意的小技巧，不管是自身的狀態(tài)，還是外部的準備，都是完成一個好作品的前提，那么在給影視作品配音時具體有哪些技巧呢？下面就帶大家詳細了解一下。
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1、語言狀態(tài)?
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與舞臺上主持的要求正好相反，后期配音一定要松弛自然。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求單色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。
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2、聲音控制
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松弛自然的語言不能失去控制，松馳自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。
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3、材料準備?
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了解原片的時代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認識原片的風格體裁，分析原片的語言特征，找準劇情發(fā)納入的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。
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4、話筒位置?
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配音者要學(xué)會駕馭話筒，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果需用特殊處理。
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5、心理調(diào)整?
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在理解吃透原片的過程中，要不斷地向片中角色靠攏，先從角色的行為模仿入手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里，由內(nèi)及外地推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。
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6、空間意識?
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這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達?？臻g意識還可引申出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。
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7、內(nèi)動外靜?
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對白錄音棚里需要絕對的安靜，要求演員做到內(nèi)動外靜，臺詞的動感既要身臨其境，又要保證強弱遠近的穩(wěn)定。
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8、挖掘潛質(zhì)?
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配音既含蓄又要有感染力，應(yīng)該對人物語言進行分析，不單單是把對白表面的意思說出來，更主要是把角色內(nèi)心深層的意思表達出來。每一句話都應(yīng)當揣摸怎么去說，為什么這樣說，有沒有其他的說法。配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌胡亂停頓，以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對人物性格、語言特征的分析基礎(chǔ)上，絕不能湊合。
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9、口形吻合?
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在看原片過程中，先是采取跟讀的方式，找準了停頓位置做氣口，只要啟口和收口一致，中間可以語句顛倒或改變語句，練習(xí)過程中可以關(guān)掉參考聲改為無聲對口型，還可以在原話的位置找中近景的畫面，或觀察人物的動作乃至一個眼神、一個嘴鼻抽動都可作為對口型配詞的參照物。對口型技術(shù)可歸納為：找氣口、劃語節(jié)，找畫面、記景別、動作表情憑感覺。
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10、情緒貫之?
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為了等演員、布景、服裝、道具，在影視拍攝階段常常有后面的鏡頭先拍，前面鏡頭后拍的“跳拍”現(xiàn)象。配音時與會出現(xiàn)“跳錄”。這就需要主要演員與前后連戲的演員注意情緒連貫的問題。要吃透人物行為的貫穿，理解角色內(nèi)心生活的連貫，緊緊圍繞角色的感情線，使語氣聲音的變化符合劇情發(fā)展而不脫節(jié)，情緒連續(xù)而不跳躍。
11、氣聲應(yīng)用?
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氣聲是配音的一種重要手段，通過意外震驚時的倒吸氣、悲傷無奈時的長吁短嘆、議論安慰時的竊笑低語、情人相偎的細語纏綿、自言自語的神經(jīng)兮兮、哼哼唧唧的要賴磨煩等氣聲手段放大微小空間，還原生活，縮短與觀眾間的距離。
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12、影視知識?
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配音技巧是融聲音、表演、導(dǎo)演于一體的綜合技巧，所以，要充分了解配音方面的綜合知識，并把各種知識有機的配合為一體。
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